Waltz with Bashir - Cineuropa (V)

El relato de un sueño escalofriante es el punto de partida de una conversación entre dos amigos que, apoyados en la barra de un bar, recuerdan que estuvieron en la guerra del Líbano. Sin embargo uno de ellos, el protagonista (y director de la película, el israelí Ari Folman) no recuerda absolutamente nada de lo que allí hizo. Su memoria ha decidido borrar todo recuerdo traumático. Extrañado y perplejo por su ausencia de recuerdos, busca a las personas que pudieron estar allí con él para reconstruir su pasado.


"Waltz with Bashir" es un fascinante puzzle que nos lleva desde la intriga al horror, a través de un habilidoso juego a medio camino entre la ensoñación y la pesadilla, el flashback, el documental y el relato intimista. Estéticamente deslumbrante, arranca cogiéndote del cuello y te deja un paso más allá. Valiosa no sólo por lo bien que lo cuenta sino también por lo que cuenta, nos encontramos ante un original acercamiento a un hecho histórico prácticamente ausente del cine y además desde el bando menos esperable. Parece que ya todo está escrito en torno al infierno de las guerras pero siempre puede llegar un Ari Folman y sorprenderte: rehusando a la corrección y sin autoinculpamientos, la particular visión de este israelí conmueve por ese extraño equilibrio entre lo aséptico y lo íntimo, entre la descripción real y la subjetividad del recuerdo.


"Waltz with Bashir" fue la única película de animación que compitió en sección oficial en Cannes este año y ha estado presente también en los premios del Cine Europeo. Aunque para los buenos conocedores de esos dos mundos primos hermanos que son el cómic y la animación en pantalla grande esta historia puede no resultar una sorpresa, vaticino que sí lo será para el gran público. Un gran público que, tras el éxito mundial de "Persépolis" -con quien comparte, al menos conceptualmente, algunas cosas- vislumbra un cine mucho más adulto escondido tras el trazo de un dibujante inteligente que en la mayoría de las películas de corte social o político que llegan hoy envueltas en medio de la corrección y los tópicos.

Me gusta porque, señalándose con el dedo, no se empecina en pedir perdón.