"MUNICH" (Estados Unidos, 2005)

De qué va...

Como bien reza el cartel de la película y su trailer, durante las Olimpíadas de Munich fueron asesinados 11 atletas israelíes a manos del grupo palestino "Septiembre negro". La película nos cuenta qué sucedió después.

Cómo es...

Lo siento por aquellos que tienen animadversión a Spielberg por considerarlo estandarte de una industria que (reconozcámoslo) nos da más palos que buen cine. Él simboliza como nadie el cine de masas, la fábrica de merchandising, el poder de un presupuesto en Hollywood. Lo siento, digo, porque se perderán películas como ésta. Por supuesto nadie está libre de prejuicios -yo estoy poblada de ellos-.

Spielberg me ha dado algunos disgustos a lo largo de mi vida cinematográfica, alguno bastante reciente. Pero los olvido con facilidad porque creo que es un maestro que cuando está en buena forma, rueda como nadie rueda. (Sí, sí, como nadie rueda). Es la sabiduría de quien controla los resortes de la narración, el montaje y el suspense como pocos, entendidos a la manera clásica. ¿Sólo "entretenimiento"? No lo creo. Cuando obras aparentemente "poco trascendentales" se cuentan tan bien, son maravillosos mecanismos de relojería, que nos encandilan. No creo, por ejemplo, que "En busca del Arca Perdida" -con el mérito a compartir con Lawrence Kasdan, por sus geniales diálogos- tenga nada que envidiarle a "La lista de Schlinder". Yo casi prefiero el Spielberg divertido (¿por qué fue menospreciada una estupenda película como "Atrápame si puedes"?) al trascendental ("Amistad", un ladrillo que no le perdono). Ya ha explorado casi todo: la comedia, la ciencia-ficción, el cine bélico, las aventuras, los dramas... Creo que pocos hoy pueden alardear de una filmografía tan variada. Sólo le falta hacer un western.

"Munich" me ha gustado por muchos motivos. El primero de ellos, porque ofrece un mensaje claro: la violencia sólo lleva a más violencia, el terrorismo de Estado no es solución para acabar con problemas como el que -por desgracia- sigue de actualidad hoy día en Oriente Medio. También porque no entra en el juego de Aznar-Bush, "todos los terrorismos son iguales". Uno de los personajes de la película, un terrorista palestino, se lo explica a Avner, el protagonista, mientras comparten un cigarrillo en la escalera de un viejo edificio. "Nuestra causa no tiene nada que ver con la de los revolucionarios europeos". No es lo mismo el problema palestino que el de Euskadi, señores. Sin pretender dar soluciones ni prédicas, esta película nos hace entender un poco mejor el odio enquistado entre palestinos e israelíes, llegamos a comprender su rabia, aunque nunca a justificar sus mantanzas.

La estructura de la película podría caer en cierto automatismo sino fuese por la inventiva de su director para sorprendernos. A Avner y a sus hombres se les encarga eliminar a los autores de la matanza de Munich, y estos, como buenos perros fieles de la madre patria, deciden ir a por ellos sin cuestionarse si lo que hacen es legítimo o no. Lo consideran un acto de justicia. Uno a uno, deberán ir cayendo todos ellos. Si el guión no estuviese bien trabajado, caeríamos en un esquema repetitivo. Sin embargo, cada "misión" ofrece cosas nuevas. Nuevos escenarios, nuevas armas, nuevas complicaciones. Y sobre todo, la transformación que van sufriendo sus personajes, cuando son conscientes de que la escalada de asesinatos es imparable, y que su "búsqueda de justicia" no conduce a ninguna parte. Spielberg no ahorra en escabrosidad cuando lo considera necesario, y hay escenas de una dureza considerable.

Hitchcock controlaba los entresijos del suspense, Hawks dominaba el encuadre como nadie. No es que Spielberg sea un plagio de ninguno de los dos pero me recuerda a ellos, porque tomó lo mejor de cada casa -y eso que, según él, se crió con la tele, no con la gran pantalla-. Es innumerable el número de juegos que hay en esta película con la arquitectura de los edificios: observamos a través de ventanas, escaleras, pasillos, desde arriba, desde abajo, luces que se encienden, luces que se apagan. Juegos con coches que acechan y espían: vemos ventanillas oscuras, luminosas, a través de los retrovisores. Aquí jugamos a observar desde todos los ángulos. Como hacía Ophuls con sus celosías y espejos. El arranque de la película, sus 10 primeros minutos, es especialmente bueno. Nos cuenta en paralelo el secuestro de los atletas, la visión de los medios de comunicación, y lo que las familias y gentes del mundo viven al otro lado de los televisores. Sin apenas mediar diálogos, nos introduce de cabeza en el ajo, a un ritmo vibrante.

Quizás sobrarían diez o quince minutos de metraje. También diría que el cierre de la película baja un poquito el listón. Pero lo compensamos con creces gracias a la omnipresencia de Eric Bana... qué físico, madre mía (y muy buen actor, además). Ya decía yo cuando ví "Troya" que este chico prometía.